Minulla oli parempi tunnustus heti: rakastan lukemaan historiallista fiktiota. Niin paljon, että todella suosittelen renessanssin opiskelijoille, että he lukevat sen. Fiktiivisen lihan tuominen historiallisiin luihin voi opettaa meille paljon - kertomuksesta ja kyllä ​​myös historiasta.

Keskustelut historian pätevyydestä fiktiossa ovat hyvin harjoiteltuja, mutta parempia paikkoja on aloittaa kuin Hilary Mantel, joka kirjoitti 2009issa:

Menneisyys ei ole kuollut maa, eikä sen kulkeminen ole steriili. Historia muuttuu aina takanamme, ja menneisyys muuttuu hieman joka kerta, kun lähetämme sen uudelleen. Kaikkein tarkin historioitsija on epäluotettava kertoja… Kun tämä on ymmärretty, historiallisen kirjailijan kauppa ei näytä niin tuomitsevalta tai epäilyttävältä; ainoa vaatimus on, että oletukset ovat uskottavia ja perusteltuja parhaisiin faktoihin.

Mantel väittää, että arvot ovat tietoisia. Historiallisen romaanin keskipitkän avulla voimme ajatella historian inhimillistä elementtiä ja tapoja, joilla näennäisesti kiinteät kertomukset, joita tunnemme, voivat niin helposti kääntyä tuntemattomaan ja eri suuntaan.

Suuri osa taidehistorian tutkimuksesta on "jakson silmän" käsitteen käyttäminen, jotta voidaan tutkia erilaisia ​​yhteyksiä yhdistäviä sosiaalisia suhteita, jotka syntyvät taiteen ja esineiden käytöstä ja kulutuksesta, sekä erilaiset identiteetit, jotka syntyvät näistä prosesseista. Historialliset romaanit tekevät laajemmassa mielessä samoin.

Seuraavassa on muutamia suosikkikirjoittajistani, joista joku tekisi täydellisen loman.

CJ Sansom

CJ Sansom on tunnetuin hänen sarjansa kuusi mysteeriromua 16th-luvulla asetettu Lontoon asianajaja Matthew Shardlake. Shardlakella on taito ratkaista monimutkaisia ​​murhia, joissa yhdistyvät häikäilemätön logiikka ja todellinen koskemattomuuden tunne: hän on omantunnon omaava sali.

Sansomin päähenkilöksi tulee kankaalle, johon hän suunnittelee uskonnollisen uudistuksen kuvitellut sisäiset konfliktit. Hän ilmaisee ristiriitaisen omatuntoon sekoittuneen verkoston ja jakaa poliittiset uskollisuudet. Sarjan kaikki osat erittelevät Shardlake'n sosiaaliset ja ammatilliset suhteet, kun hän kohtaa hänen erilaiset suojelijoitaan, alkaen Thomas Cromwellista ja siirtymällä asioihin Katherine Parrin ja Lord Burghleyn kanssa.

Sansomin kirjat erottuvat kiristetystä kirjallisuusalasta, mikä on hänen suunnittelunsa monimutkaisuus, mutta myös usein klaustrofobiset ja pimeät tilanteet, jotka kohtaavat hänen päähenkilönsä ja hänen erilaiset sidekerkkinsä. 

SJ Parris

Stephenie Merrittin salanimi, joka sen sijaan, että luodaan kuvitteellinen päähenkilö, käyttää historiallista hahmoa Giordano Bruno hänen päähenkilöstään. Brunon elämän tunnetut biografiset tosiasiat ovat tarpeeksi värikkäitä ilman, että tarvitsisi enää mitään kirjontaa kuvitteellisena luonteena: Bruno oli apostate excommunicated Dominikaaninen munkki katolisen inkvisition alkaessa ja halusi harhaoppia hänen tulehduksellisista kirjoistaan. universumi. Hän lopulta kuoli uskonsa puolesta.

Parris yhdistää tunnettuja faktoja Bruno-elämästä fiktiolla: tiedämme, että hän oli Elizabethan Lontoossa 1583in ja 1585in välillä ja Parris'ssa kuusi romaania, hän viettää tällä kertaa vakoojana Elizabethanin tuomioistuimessa ja Francis Walsinghamin palveluksessa. Kohta on siis asetettu sarjaa romaaneja uskosta ja jaetuista poliittisista uskollisuuksista, ja Bruno kohtaa usein katolisia tontteja Elizabeth I: lle.

Sansomin romaanien tapaan se on monimutkainen ja jaettu henkilökohtainen lojaali tärkeimmälle päähenkilölle, joka tarjoaa ajatuksen. Voiko Bruno olla hereetti ja hyvä mies, kaikki samaan aikaan?

Sarah Dunant 

Poissa vuorovaikutuksesta todellisten historiallisten lukujen kanssa, Dunantin renessanssiaisten naisten romaanien triptika, tutkii naisten elämään liittyviä näkökohtia renessanssialaisessa Italiassa. Nämä romaanit - Venuksen syntymä (2003) Courtesanin yhtiössä (2006), ja Pyhät sydämet (2009) - tutkitaan huolellisesti, mutta seurataan fiktiivisten eikä todellisten sankarien elämää.

Dunantin romaanit eivät toimi sarjana yhden keskeisen merkin ympärillä. Sen sijaan jokainen romaani kuvastaa skenaariota, joka keskittyy yhden tietyn naisen valintoihin. Saatamme seurata Dunantia Ferrariksen luostarin sydämeen, jossa noviisi on sijoitettu hänen tahtoaan vastaan, tai voisimme jakaa venetsialaisen courtesanin, joka rakastuu ja joka näin ollen vaarantaa hänen kykynsä toimia prostituoiduna.

Dunantin avulla voimme kuvitella, miten naiset elävät renessanssissa Italiassa istuvat tiukasti määrättyjen yhteiskunnallisten normien ja naisten omien emotionaalisten reaktioiden välillä näihin rajoituksiin. Kirjat haastavat nykyaikaisen lukijan kuvitella vaikutusta sukupuolenormeihin ja odotuksiin sallituista käyttäytymisistä 15-luvulla naisilla ja kyseenalaistaa, ovatko nämä naiset erilaiset kuin nykyiset naiset, jotka etsivät rakkautta ja vapautta olla vain itsensä. 

Toby Clements

Lopullinen valinta luetteloon on Toby Clements, hänen debyytti-romaaninsa Kingmaker: Talvella pyhiinvaeltajat. Kirja on asetettu ruususodan aikana, joka kattaa täsmälleen saman historiallisen maaperän kuin Conn Igguldenin Kingmaker-sarja. Molemmat tekijät ovat viime kädessä huolissaan Richard Nevillen, Warwickin Earl of the Kingmakerin, omaisuudesta, jonka poliittiset valinnat määräävät Yorkin talon nousun ja laskun. Igguldenin sarjassa keskitytään itse Nevilleen, jossa kuvataan ristiriitaisia ​​valtiomiehiä, jotka tekevät vaikeita valintoja, jotka repivät oman perheensä toisistaan.

Clements keskittyy poliittisen taajuuden toiseen päähän, kertoo tarinan siitä, miten Kingmakerin valinnat vaikuttavat äänettömään ja epäoikeudenmukaisuuteen: hän kirjoittaa syrjäytetystä nunnasta ja kirjurista, joka lähtee uskonnollisten talojensa turvallisista ja suojaisista ympäristöistä ja tulee poliittiseen ristiriidassa ilman aiempaa uskollisuutta. Molemmat ovat etsimässä identiteettiä, ja molemmat kohtaavat valintoja, jotka joskus rikkovat ystävyytensä toisistaan, ja toisinaan tuo ne yhteen.

Historialliset romaanit tuovat historiaa eloon kuin mikään muu ei voi. Romaanit voivat saada paikkansa todellisuudesta, mutta se, mitä historiallinen romaani ei, ei ole mikään muu, että tuo menneisyyden eloon.

Author

Gabriele Neher, Nottinghamin yliopiston taiteen historian apulaisprofessori

Tämä artikkeli julkaistiin alunperin Conversation. Lue alkuperäinen artikkeli.

Liittyvät kirjat

at InnerSelf Market ja Amazon