Vincennesin keisarillisen turvapaikan potilaat juhlivat keisari Napoléon III: ta. Charles Nègre, [15. elokuuta. Keisarillinen turvapaikka Vincennesissä], 1858. Metropolitan taidemuseo.

Louis-Napoléon Bonaparte, Ranskan hallitsija vuosina 1848-1870, oliinnostunein valokuvan kannattaja koko Euroopassa”. Hän varastoi kirjastojaan lukemattomilla valokuvilla sillat, puistot, armeijan leirit, rautatietja palatseja. Nämä rakenteet olivat hänen tärkeimpiä saavutuksiaan, ja hän tilasi valokuvaajien joukon juhlimaan niitä.

Ensimmäistä kertaa julkisesti osoitettu vuonna 1839 valokuvaus oli moderni, tieteellinen ihme - sen realismi, tarkkuus ja totuudenmukaisuus hämmästytti 19-luvun katsojia. 1850-luvulla nämä yhdistykset perustivat sen välttämätön propagandaväline. Jopa lääketieteellisestä valokuvauksesta tuli poliittista.

Kuitenkin, kuten valokuvaaja Charles Nègre huomasi vierailunsa aikana Asile imperial de Vincennes - Louis-Napoléonin perustama työvoiman toipumassairaala - ruumiita oli vaikeampaa politisoida kuin siltoja. Vammaistettu amputaatiolla ja saanut tartunnan lavantautiin, turvapaikan potilaat eivät sopineet helposti Louis-Napoléonin itsestään pahentavaan propagandaan. Voidakseen saada virallisen hyväksynnän Nègren täytyi sensuroida ahdistuksensa.

Edistyksen korostaminen

Charles Marville, Haut de la rue Champlain (vue-palkinto à droite), 1877-1878. Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Louis-Napoléon peri ahtaan, romahtavan ja rikollisuuden ympäröimän pääoman. Pariisin miljoona asukasta asui poskipenkillä suuressa tiheästi pakattujen rakennusten punoksessa. Louvren pihalla oli jopa slummi.

Pariisin nykyaikaistaminen lupasi enemmän kuin käytännön etuja: "Haluan olla toinen Augustus", kirjoitti Louis-Napoléon vuonna 1842, "koska Augustus ... teki Roomasta marmorikaupungin". Se tarkoitti kirkkautta. Joten hän palkkasi häikäilemättömän tehokkaan ylläpitäjän, paroni Haussmannin, kaatamaan vanhat slummit.

Delmaet & Durandelle, [rakennustyömaalla Pariisissa], noin 1866. Digitaalinen kuva Gettyn ​​avoimen sisällön ohjelmasta. Getty

Kaupungista tuli rakennustyömaa. Charles Marvillen valokuvat kertovat slummeista, niiden muutoksen kaaoksesta ja uudestisyntymisestä. Tuhannet miehet värvättiin rakennusarmeijaksi, joka taisteli tämän uuden “kunnia-alue”Kansan ja sen yhä voimahimoisemman johtajan kunniaksi.

Charles Marville, [Rue de Constantine], noin 1865. Metropolitan taidemuseo

Joulukuussa 1851 Louis-Napoléon kukisti toisen tasavallan ja teki itsestään keisari Napoléon III. Liberaali demokratia korvattiin populistisella autoritaarisuudella. Napoléon III lupasi paljon edistystä ja hyväntahtoisuutta, erityisesti työväenluokalle - kuten hän sanoi: "työskentelevät ja kärsivät voivat luottaa minuun". Hänen hallintonsa legitiimiys riippui hänen uskomisestaan. Kaikki päinvastaiset todisteet asettavat hänet todelliseen vaaraan, etenkin kapinallisten pariisilaisten työntekijöiden taholta. Kuten yksi kommentaattori sanoi: "Viikon keskeytys rakennuskaupassa kauhistuttaisi hallitusta".

Napoléon III ja hänen ministerinsä kutsuivat valokuvaajia auttamaan häntä kävelemään tätä köyttä. Lisäksi Marvel, he tilasivat Édouard Baldus nauhoittaa Louvren kunnostustöitä, Auguste Hippolyte Collard dokumentoida Pariisin uudet sillat ja Delmaet ja Durandelle esitellä kaupungin uusi oopperatalo. Heidän valokuvansa tarjosivat konkreettisen todistuksen edistymisestä.

Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865. Kansalliskirjasto Ranska

Collardin näkemys uudelleen rakennetusta Point du Jour -sillasta on tyypillinen, koska painotetaan kohteen yli-inhimillistä mittakaavaa ja puhdasta geometriaa. Muut valokuvaajat verrattiin hyväksyvästi Napoléon III: n siltoja roomalaisiin vesijohtoihin - Collard sen sijaan vertaa rakennetta sen pystyttäviin työntekijöihin. Heidän pienet ruumiinsaloukussa telineiden labyrintissä”, Hallitsee visuaalisesti silta, joka imperiumin” N ”-merkillä leimataan, on konkreettinen esine Napoléon III: n saavutuksesta. Valokuvan poliittinen viesti on selkeä: työ massojen hyväksi, kunnia keisarille, modernisuus Ranskalle.

Vammaisuuden piilottaminen

Kuitenkin, kuten Napoléon III: n sisäministeri tiesi, "teollisuudella on loukkaantuneita kuin sota", ja myös Pariisin jälleenrakennuksella oli "loistavia sodan haavoittuneita”. Vuonna 1855 Napoléon III määräsi toipuvien turvapaikkojen rakentaminen hoitaa rakennustöiden aikana loukkaantuneita työntekijöitä.

Charles Nègre vieraili turvapaikassa noin vuonna 1858 valokuvaaakseen sen rakennukset, potilaat ja henkilökunta. Saadakseen palkkaa Nègre tiesi, että hänen oli mentävä puolueen linjaan. Silti ruumiit, jotka hän tapasi, olivat haavoittuneet sodassa Napoléon III: n itsensä syventämisen vuoksi, mikä antoi valheen hänen mielikuvastaan ​​populistisesta hyväntahtoisuudesta. Nègren haasteena oli juhlia Napoléon III: n huolta kärsimyksestään paljastamatta hänen syyllisyyttään siihen.

Nègre aloitti albuminsa kohtauksella, jossa turvapaikan potilaat ja henkilökunta kunnioittivat hyväntekijäänsä. (Katso kuva tämän artikkelin yläosassa.) Nègre järjesti potilaat kahteen geometriseen lohkoon, jotka kiinnittivät huomiomme kohti Napoléon III: n marmorista rintakuvaa, joka on sijoitettu keskelle ja pois yksittäisistä potilaisista, joiden stoiset kasvot ja huomaamaton kävelykepit sulautuvat saumattomaksi kokonaisuudeksi. Collardin siltaan muistuttavan yli-inhimillisen rakenteen sisällä. Vaikka silta symboloi edistystä, tämä yhtenäinen kehomassa tarjoaa metaforan sosiaalisesta yhteenkuuluvuudesta ja ”kansallinen kiitollisuus”Kohti keisaria.

Muissa valokuvissa Nègre keskittyi turvapaikan nykyaikaiseen arkkitehtuuriin ja tehokkaaseen henkilökuntaan. Potilaat näytetään syöminen, pelaaminen ja lukeminen, kuin lomalla. Nègre uskalsi osoittaa lääkärinhoitoa vain kerran, mutta varmisti silloinkin, että potilas oli niin tiukasti sidottu, että se katosi. Napoléon III: n hyväntahtoisuuden näkyvyys riippui hänen aiheidensa sairauksien ja vammaisuuden näkymättömyydestä.

1850-luvulla valokuvausta käytettiin tyypillisesti sairauden löytämiseen pikemminkin kuin naamiointiin. Englannissa tohtori Hugh Diamond kuvasi "hulluja" potilaitaan, koska hän luotti valokuvan pieniin yksityiskohtiin piilottaen piilotetut diagnostiset vihjeet. Hoidon aikana hän näytti potilaille näitä muotokuvia, uskoen väliaineen luontaisen totuudenmukaisuuden ja pidättävän uutuuden järkyttää heitä tunnistamaan oman sairautensa.

Nègre irtautui tästä syntyvästä lääketieteellisestä yksimielisyydestä poliittisen painostuksen alaisena, ja niukka taloutensa sai hänet epätoivoisesti valtion tukeen. Hänen valokuvansa yrittäessään kertoa meille niin paljon Napoléon III: sta kertovat meille niin vähän turvapaikan potilaista. Valokuvat, myös silloista tai sairaaloista, eivät ole koskaan neutraaleja: ne ovat kudos valokuvaajan tekemistä valinnoista. Valitessaan kertoa yhden totuuden, valokuvaajat voivat peittää monia muita.

kirjailijasta

Samuel Raybone, taidehistorian lehtori, Aberystwythin yliopisto

Tämä artikkeli julkaistaan ​​uudelleen Conversation Creative Commons -lisenssin alla. Lue alkuperäinen artikkeli.